Остается осветить вопрос взаимосвязи объединенных Шубертом в отдельные опусы вальсов и экосезов. Искать в тетрадях танцев композитора сквозной нацеленности развития, последовательной или рассредоточенной преемственности номеров, ясно выявленного тематического родства, пожалуй, не приходится. Тем не менее намеки на целостность замысла в некоторых случаях уловить можно.

Допустимо иногда настаивать и на заключительном значении завершающих номеров, выполняющих функцию рассеивания или, наоборот, закрепления, подытоживания. И это несмотря на то, что сборники составлялись Шубертом чаще из танцев, сочиненных в разные годы, а некоторые тетради, появившиеся в печати отдельно, в рукописях объединены в одно целое.

Экосезы, сопутствующие вальсам (исключение — ор. 49, изданный вместе с галопом), подчиняются тем же закономерностям. Размеры их архисжаты: восемь или шестнадцать тактов. Очевидно, экосез не вызывал у композитора потребности в поэтизации жанра, которая возникала при соприкосновении с вальсом. Да и распространение экосеза в быту и в художественной практике не могло идти ни в какое сравнение с вальсом. Тем не менее шубертовский почерк дает о себе знать и здесь, в первую очередь в гармонии. В качестве примера сошлемся на экосез ор. 18 № 7, где внезапное включение альтерированной субдоминанты позволяет композитору осуществить молниеносную модуляцию из H-dur в C-dur.