Тремолирующее оркестрового характера сопровождение, модуляционный сдвиг в гармонии (c-moll—d-j moll—C-dur), прерывистая речитативного склада мелодическая линия — все направлено к воплощению тревоги и возбужденности. Но только на короткое мгновенье композитор дает волю безудержному эмоциональному порыву. Затем он возвращается к сдержанному повествованию. Только слабые отголоски одноименного минора (пониженная шестая — во второй строфе), намек на отклонение в d-moll да мелодическое задержание напоминают о скрытом волнении, о душевном надрыве.

Какого эмоционального размаха может достичь при этом характеристика душевного движения, видно на примере последней гейновской песни — «Двойник».

Песня изложена в строгой вариационно-строфической форме, в основу которой положена остинатная тема фортепианной партии. Ее аккордовый склад, ритмическая монотонность и мелодическая размеренность вызывают представление о траурно-погребальных песнопениях типа средневековой секвенции Dies irae.

Соответственно фактура сопровождения напоминает органное звучание или же вновь хор медных духовых (тромбонов). Со всей отчетливостью зафиксирован в этой теме образ роковой неизбежности, образ непреодолимого препятствия, встающего на пути человека. Настойчивое утверждение основной мысли, напряженность которой усиливается по мере вариационных ее проведений, действительно отвечало замыслу Шуберта, стремившегося подчеркнуть неотвратимость трагического выхода.