Можно обнаружить еще один источник, более близкий к облику этих пьес, чем марш, — тарантеллу, ритмоинтонационное воздействие которой оплодотворило, как мы убедимся позже, не одно произведение Шуберта. Но композитор по каким-то причинам, скорее всего в виду чуждости Данного танца бытовому обиходу австрийской культуры, опускает ссылку на прообраз.

Подобно «Героическому маршу» ор. 27 № 1, «Характерный марш» ор. 121 № 1 отмечен цельностью образа, только масштабы его развертывания несравненно крупнее. Это дает основание говорить о сквозном развитии, в процессе которого тематический материал подвергается разработке. Его облик меняется, что приближает форму «Марша» к сонатному allegro. Вот некоторые этапы его преобразования: О сонатности свидетельствует и наличие побочной партии, родственной главной, но выделенной тонально с соответствующим соподчинением в репризе.

В трио «пружинистость» ритма тарантеллы ослабевает: сплошная пульсация восьмых совмещается с чередованием четверти и восьмой. Смягчаются тональные и динамические контуры. Модуляционные сдвиги более размыты. Мелодическая линия, сохраняя интонационную преемственность с маршем, теряет порывистость. Имитационное проведение тематического материала в начале второго раздела трио в сочетании с тональной неустойчивостью придает изложению колеблющийся характер; высказываемая мысль как бы берется под сомнение и подвергается обсуждению.