Подобно некоторым вальсам, марш написан в сложной трехчастной форме с трио в качестве среднего раздела. Вновь можно констатировать, что элементы разработки (мотивного дробления) тесно связаны с вариантным изменением тематического материала. Ведь за первыми тактами среднего раздела, где использовано мотивное образование, встречающееся еще во вступительных тактах марша, следует смягченный минором и проходящими хроматизмами вариант первой фразы первого периода.

Именно последовательность неоднократно повторенного (оттененного sforzato) краткого, но концентрирующего заложенную в тематизме энергию, оборота и более широкого, даже распетого варианта основного материала создает контраст, способствующий развитию образа. Конечно, немаловажная роль принадлежит здесь секвенции и соответственно модуляции. Смена динамики усиливает выпуклость контрастных эпизодов.

Трио основано на сходном контрасте, но выявленном менее рельефно. Ведущим мелодическим зерном в нем оказывается повтор одного звука, служащий (несмотря на piano) интенсивному накоплению мелодической энергии. Она выливается в распевную фразу, восходящую к исходному материалу марша. Таким образом устанавливается преемственность трио и первой части Марша и одновременно подчеркивается иная осмысленность первого 10.