Как в ранних, так и в поздних танцевальных опусах композитора можно обнаружить номера, воссоздающие облик народного лендлера в его первозданном виде. В первом же опубликованном Шубертом сборнике ор. 9-а финальными являются два танца, отмеченные характерными чертами сельского лендлера.

В мелодике очевидна связь с напевами «Jodeln», в гармонии господствует потактовая смена тоники и доминанты, определяющая и интонационный остов мелодики. Типична и структура: два восьмитактовых периода повторного строения с секвентноподобным соотношением звеньев.

Появление таких номеров в сборнике, озаглавленном «Вальсы», свидетельствует о том, что в практике музицирования того времени не существовало четкого разграничения вальса и лендлера, лендлера и немецкого танца.

В условиях характерного для Шуберта переосмысления прикладных танцевальных пьес в лирические миниатюры дифференциация разновидностей вальса естественно еще более затрудняется. К какой из них следует, например, отнести исполненный затаенной печали распевный танец № 3 из тетради «Семнадцать немецких танцев», из которых в довершение всего последний назван композитором «Allemanda». Ответить на этот вопрос однозначно невозможно, тем более что лиричность высказывания оттесняет танцевальную первооснову на задний план.

И тем не менее последняя не исчезла из памяти слушателей, вернее тех, кто продолжал кружиться под эту музыку, открывающую чуткому уху просторы глубокого душевного движения.