Намеченный в первой строфе стихотворения трагический образ изгнанника теряет в дальнейшем у поэта и величие, и определенность, превращаясь в вялый и даже сентиментальный образ обманутого возлюбленного. Этого Шуберт избегает. Величавая сосредоточенность соблюдается им на протяжении всей песни, позволяя подчинить разные фазы содержания единому замыслу.

Процесс переосмысления поэтического образа естественно находит выражение в отборе соответствующих выразительных средств. Отличительной чертой «Приюта», — а вслед за ним в еще большей степени «На чужбине», — является еще более тесное сплетение романсных, ариозно-декламационных и песенных истоков мелодики. При общей тенденции зрелого песенного стиля композитора к слитному проявлению этих воздействий соотношение элементов может меняться.

Так, в «Приюте» и в песне «На чужбине» ведущей оказывается все же романсовая округленность мелодического рисунка, отвечающая более мягкой, замкнуто-лирической природе высказывания Рельштаба, в то время как в песнях на тексты Гейне доминирует декламационное начало, а в песнях, написанных на тексты Мюллера, преобладает начало песенное.

Чеканности, вескости раскрытия замысла содействует и возросшая сконцентрированность гармонического языка. В песне «На чужбине» следует обратить внимание и на отголоски хорового склада. Они рождены стремлением ослабить субъективно-лирическую направленность образа.